学习书法必学的32个字草书写法（书法行草书重心的理解运用）

在汉字的艺术表现时，我们不禁要深入研究书法艺术中的字形构造与审美体验之间的关系。汉字，作为中华文化的载体，其形态在历史的演变中呈现出丰富多彩的样貌。特别是在行草书中，字里行间流淌着一种独特的美感，而这种美感在很大程度上源于三角形、菱形以及梯形的构造。

让我们回溯到汉字的起源。甲骨文、大篆金文等早期文字形态中，字的部件及整个字的三角形造型是真实存在的。随着秦始皇统一文字，小篆的出现使得汉字经历了一次规范的整容，失去了许多原生态的美感。但这也为后来的行草书提供了更为广阔的表现空间。

行草书，作为汉字表现性书写的高峰，其魅力在于如何通过字形传递情感和意境。在行草书中，字的结构造型如果全部写成方方正正，便会失去字与字之间的关联和通篇的韵律。而将其写成三角形，则是几千年表现性书写的秘诀所在。这种三角形造型在二王行书结构造型中得到了广泛应用，呈现出正立、倒立、多方向、多角度的多样变化。

当我们仔细观察王羲之的作品时，会发现其作品中几何学意义上的方方正正的字几乎没有。当代书法理论在对单个字的字型描述时，许多专家和学者有其独特的见解，但将行草书的单字轮廓线描述为多边形可能会过于泛化。相反，将绝大多数单字的轮廓线视为三角形或菱形，更便于观察、理解和实用操作。创作时，把字的大体轮廓写成三角形或菱形，便能自然地展现出变化。

为什么三角形在行草书中具有如此重要的位置呢？因为三角形具有嵌入感、穿插感、放射感、运动感和交互融通感，能够表现尖锐激昂、矛盾冲突的情感。行草书的造型如果缺少三角形造型，字与字之间就会失去交互穿插的美感。

以二王行草书为例，其三角形造型的表现形式主要有以下几点：一是绝大多数的点都写成准三角形，无论是水滴状的点还是其他形态的点画，其形状都与三角形紧密相连；二是横画和竖画几乎全都写得不平不直。这是因为行草书的笔画在相交时形成大小各异、角度不等的三角形，从而展现出独特的艺术魅力。

行草书的魅力在于其变化多端的字形构造，特别是三角形、菱形和梯形的运用，使得字与字之间形成稳定与不稳定、交互与穿插的美感。正是这种独特的美感，使得行草书成为汉字表现性书写的巅峰之作。能够把字写成三角形，你便是书法高手。字形的三角形之美与王羲之、王献之共游书法世界

在书法的深邃海洋中，每一个字都有其独特的生命和形态。当我们仔细观察时，会发现一种神奇的三角形结构隐藏在每一个字中。这种结构，正是通过整字或字的偏旁部首的三角形造型，创造出字与字之间的呼应连带关系，使得书法作品的章法丰富而不单调。

想象一下，当字的四周余白形成大小、角度、方向各异的不等边三角形时，每一个字都在诉说着自己的故事。王羲之和王献之这两位书法巨匠的杰作中，隐藏着这种深层次的三角形美学。

对于整体字形的三角形造型，我们可以深入上下结构和左右结构的字形特点。在上下结构的字中，“上大”（倒三角形）、“下大”（正三角形）和“中大”（三角形相连）等不同的造型，通过有意识放大或缩小部分，形成独特的视觉冲击力。如同自然界中的山峰与山谷，既有高耸入云的壮丽，也有低洼之地的沉静。

而在左右结构的字中，“左大”、“右大”、“齐上”、“齐下”以及“不齐”等字形，其轮廓延长线相交形成的，也大多是三角形。这些字如同舞者轻盈的舞姿，有的向左倾斜，有的向右伸展，但都在舞动中保持着三角形的和谐与平衡。

“快乐书法营”致力于和研究书法的结构与造型。他们秉持独立思考，不盲从权威，以事实为依据，书法的各种课题。他们杜绝空洞的故事、玄虚的言论，为喜爱书法的朋友提供实用、有效的技巧和方法。他们的著作《二王行书结构与造型原理》、《颜真卿行书结构与造型原理》等，都是他们在书法领域的独到见解和研究成果。

书法行草书中还有许多难以辨认的草书写法，如重心的理解运用等，这都是我们需要不断和学习的领域。每个字都有其独特之处，需要我们细心揣摩和体会。

书法中的三角形造型是一种独特的美学体验。它让我们在欣赏书法作品的也能深入理解其背后的结构和技巧。欢迎各位朋友共同参与“快乐书法营”，一起书法的无穷魅力，快快乐乐地玩书法！